19世纪上半叶古典主义开始让位于浪漫主义，而浪漫主义又遇到现实主义学派日益强劲的冲击。19世纪早期，俄罗斯国内的各种矛盾日趋严重，外有拿破仑的进攻，内有统治阶级的腐化教会的专横、十二月党人的起义。贫富差距的拉大和社会的不平已成为难以掩盖的事实，因而俄罗斯的批判现实主义艺术，虽较其他各国晚，却是一支不可忽视的力量。19世纪60年代民主运动的高涨，对俄国绘画艺术的发展产生了决定性的影响。

巡回画派的兴起：

年，一批有才华的美术学院高年级学生不满只准画神话和圣经题材的学院传统，退出美术学院，单独组织起来，研究现实主义绘画艺术，成立了彼得堡“自由画家协会”，年由莫斯科画家米亚索耶道夫、彼罗夫发起成立，并得到圣彼得堡画家克拉姆斯科依等人的响应，成立全俄巡回艺术展览协会。该组织在创建之初有15位画家在协会章程上签名，其中包括彼罗夫、克拉姆斯柯依、米索耶道夫、希什金、盖依等人。这个协会打破了当时美术展览只在彼得堡和莫斯科展览的格局，不断到外省展出，因而被称为“巡回展览画派”。年10月在圣彼得堡他们举办了首次画展，以后在其存在的53年中，几乎每年在不同地区举办巡回展览。

巡回画派特色：

“巡回画派”画家提倡面对现实，主张艺术要有思想性，绘画艺术应该参加改造:现实生活的斗争。他们的绘画不但揭露和讽刺俄国统治阶级，表现城乡贫民的苦难生活，而且创造了一批为争取新生活而斗争的革命者形象。“巡回画派”的艺术基本主张：坚持车尔尼雪夫斯基“美就是生活”的艺术思想，反对俄罗斯艺术上的西欧化，强调民族特点，以反映本国人民的生活与人民的苦难为自己的责任，坚持民主主义的现实主义精神。巡回画派画家凭借其坚实的学院美术的专业背景，在民主主义精神和现实主义美学观的影响下，实践着他们的创作理念。

创作特点从题材上看，巡回画派致力于多种题材的绘画创作，具体有：历史体裁绘画：巡回画派在历史题材中进行了改革，在借助历史题材反映民主思想和倡导新生活方面取得了重大突破，对发展民族美术有重要意义。现实（风俗）体裁绘画：巡回画派在接受过去画家揭露性传统的同时，使主题更加深化和开阔。他们从表现压迫者与被压迫者个别人之间的社会冲突，转向表现整个阶层之间的冲突，吸引着人们去探求被描绘者的思想感情，从而引起对资本主义新的剥削形式的反抗。肖像体裁绘画：巡回画派肖像画家在擅长刻画人物面貌特征的同时更注重对现实生活中人物性格和内心活动的生动再现，对劳动人民的现实生活状况与诸多现象都有所触及，取得了肖像画的较高成就。风景体裁绘画：巡回画派画家描写简朴、雄伟的大自然，着意表现自然内在的诗意和美。与印象主义不同，巡回画派风景画家不仅仅局限在对光和色的追逐上，而是更强调对形象的概括。几位代表人物及其代表作：盖依《彼得大帝审询阿力克赛王子》彼罗夫《三套车》《送葬》克拉姆斯柯依《荒漠中的耶稣》《无名女郎》《托尔斯泰像》托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》雅罗申柯《锅炉工》《生活无处不在》

评价俄罗斯巡回画派：巡回画派的兴起对后期的俄罗斯绘画也有着相当大的借鉴作用，俄罗斯巡回画派生长于广阔的俄罗斯大地，画家从这片热土上汲取着无限的营养。巡回画派尊崇着“美是生活”原则，这是一种现实主义的体现，即真实反映现实生活中的美，而不是刻意地去美化世界，脱离实际。巡回画派的成功，与其贴近人民生活是分不开的。创造的形象不是仅凭苍白的主观臆想，而是以历史为主要背景，以人民生活为主要依托，创作出接地气的作品。画家对俄罗斯的感情无比真挚，不需任何的夸张粉饰。这种对美的真诚、执著的追求精神值得我们学习。此外，巡回画派带给我们的另一笔精神财富是大师们展现出来的写实功底，反映出来的是严谨的艺术态度，他们艺术上的成功是与其深厚的写实功底分不开的，这种精神值得现代的绘画者学习和思考。一些人不注重写实功底训练，一味地追求抽象艺术，这种现象并不是艺术向前进步的表现。列宾艺术学院院长苏瓦洛夫说过：“坚实的、千锤百炼的、令人信服的绘画能力作基础，想随心所欲地表现高尚的艺术境界是不可能的”。俄罗斯油画发展道路任重而道远，需要踏踏实实地走好每一步，将前辈的精神发扬光大。

供稿：张申浩

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